我看过的情色电影（亚洲不完全统计版） - 达人(星际大人)

2006/05/05 | 我看过的情色电影（亚洲不完全统计版）
类别(Movie) | 评论(2) | 阅读(4531) | 发表于 11:25: 《美人》
一位敏感的作家爱上有自毁倾向的模特儿，她让他占有她的身体，心中却难忘从前恋人，哪怕每次与对方会面都会遍体鳞伤，却仍一往情深。无法再忍受的作家在街头刺死情敌后，将女子带到海边，并在缠绵之际将其掐死。

影片调子明亮，画面很美，总的来说拍摄手法是我喜欢的唯美感觉。韩国的电影总是表现的那么完美。
男主人公的忧郁眼神，还有女主角媚惑中带着一点野性的挑逗动作，让人不由砰然心跳。影片最后，女主角用口香糖捏成性器的样子，放进漂流瓶中保存。唯美情色避开性中过分裸露而带来的不合感，营造出美伦美央的情境。

爱情到底是相互占有还是避让妥协？

《漂流欲室》
金基德将唯美的镜头瞄准虐恋的男女。《漂流浴室》是韩国情色电影的里程碑。

一名漂亮的哑女熙真，早上她以驾驶著船接载住客及卖鱼粮给渔夫为生，晚上她以诱人的身躯及迷人的眼神慰藉男人。不解温柔、多行坏事的住客于夜半无人时被她拖下湖水，多番寻死的能干好男人却被她带回人间。
一天，一位前任警察贤植，因杀掉不忠贞女友而逃亡到她的“小岛”上。他左思右想还是要吞枪自杀。就在他举枪时，她潜水到他的脚下，浮上面，把刀插入他的大腿中。他自杀不了，他对她产生了古怪而亲密的感觉。

警方终于搜查到这些“小岛”。刚巧他们发现另一个逃犯。在警方的枪弹下，逃犯受了重伤。他目睹整个过程，心中的恐惧担忧一并涌上来。受不了，他把鱼勾吞进肚里去。她要救他，她要用疯狂的性爱去为他疗“伤”，令他活在生与死之间。
就像吸毒，性爱的欢愉掩盖了他心灵上的害怕，他们的关系更见激烈。日复日，他终于忍受不了她压迫的爱欲却又疏离的感觉。就在他要离开的时候，她把鱼钩挂在自己的下体上，船只的离开撕裂着她的肉体，她用这种方式来表达自己对他的爱。他要离开，却又离不开。他俩就像鱼勾和鱼饵在互相拉扯，是占有欲望与自毁倾向的角力，他们双双卷入祸水中。

《丑闻》
这倒是冲着演员去看的，很少见能看到裴勇俊这样的表演。
18世纪朝鲜贵族淫乱的生活，有花花公子，有荡妇，有贞女，简单的故事情节，却也算是成功之作。

《感官世界》
我相信，情色是一个比较资产阶级的想法，而色情则是一个简单而庸俗的概念。从日本传统观点看，色情和裸体其实都不是什么性感的东西。——大岛渚
全球十大禁片之一。影片改编于一个真实的故事，女主人公对男主人公崇拜到不可自拔的地步，最后把他勒死，自己也疯了。
男人用下半身思考，也用下半身统治世界，发展到极端，就是感官世界的出现的原因。

《河流》
房屋总在漏水，人也只是漂浮在污水上的尸体么？
现实没有清流，没有活水，阴雨和污水构造着社会的液体，它的流通只能制造痛苦、隔离、忧郁，
父亲在黑暗中把儿子当成了性伙伴，当灯亮的一瞬间，这一种同性乱伦彻底地剔除了父权，男权威风赫赫的面具。蔡明亮批判现实主义的锋芒，在此崭露无疑。
我太熟悉蔡明亮的拍摄手法，看似很冗长无聊的固定场景和长镜头，压抑的画面，每个情节发生的似乎都没有什么联系，但实际上从开头的一些很不起眼的暗示中大概就能猜到结局。

《天边一朵云》

有人问蔡明亮，你拍这些艺术片跟A pian有什么区别？回答是看A pian不会流泪。
说实话我看他的片子也并没有流泪，也许将他的作品全部看完才能有发言的权力，演员一直就是那么几个人，很多年一直在拍像连续剧一样的电影。05年的时候我将《天边一朵云》连看了两遍，蔡导的表现手法果然是另人称奇，暗示性非常独特。
每个人都是一朵云，在无言的天空，独自飘零，彷佛永不相遇。但是他们爱上了对方。当一朵云遇上另一朵，会变成甚么形状……

关于几个镜头：
开头的一段就已经相当裸露，台北缺水，人们都开始买西瓜解渴，男主人公将西瓜放在AV 女U大腿中间，用手进去捅，再把西瓜吃了。浑身沾满了西瓜汁所以引来蚂蚁。
女主人公找钥匙找了很久之后，终于在工地施工结束后发现了埋在马路上的钥匙，拔出，地上开始往外渗水了。
结尾让我最为震惊的是男主人公抱着已经死去的女优拍AV，穿外站着他的女朋友，最后镜头定格的相当BH（我就不写了，哪位要看就自己看吧）。
关于片中的几个歌舞剧
有点像蔡的另一部作品《洞》，几个穿插在片中的歌舞剧是在表现人物的心理状态，夸张滑稽，也有巨大的XX做成的头套作为表演道具。
男主人公半夜爬到水塔上洗澡，唱歌，变身为人鱼。（忽然想到了《如果爱》，现在难道很流行在剧情中加歌舞剧么？）
鲜明的蔡明亮的个人风格。整部片子只有一句台词：“你还在卖手表吗？”，不难预想到影片整体风格的沉闷。

《切肤之爱》

这应该也算是的吧，暴力与情色彻底挑战观众心理承受能力和视觉感受的影片。美丽的少女背后的阴影，对“爱”的表现，加上三池崇史的导演，真正的让人感受到阵阵冷战。。。
超暴力镜头似乎是三池崇史的特长，《杀手阿一》那种畅快淋漓的杀人快感，还有《visitor Q》不可理谕的各种混乱关系，都比不上影片中那种慢慢的，深深的渗透在骨头里的恐惧感。。。。。

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